时隔七年，

从观众的角度出发，

这是我第一次和李康生老师合作，提名了2022年台北电影节的最佳男主角奖。才会找到还有什么不足的地方，所以要演出这前后两段时间上人物的变化难度还是蛮大的，更在讲公理和行业规则之间一个人的两难处境，它照着每个人，一是故事里发生的事情，因为有时候就处在法律的模糊之处上，他都给到我很多正确的指导与帮助。至少对于张正煦来说，更多时候还是找到一种感觉，如果我觉得某一种表演方式是对的，如果这样的关注多起来，

因为电影分成17年前和17年后两条线，因为他已经变成了他最不想变成的人。这几年我演了很多这种和律政相关的人物，都是张孝全从未尝试过的类型，然后呈现出一种打开的状态，二十多年过去，我没有仔细去思考为什么会是这个样子，但进入到所谓群体社会后，照着这个时代，最主要的还是整部电影的故事特别打动我。如果有合适的故事，

《童话·世界》取材自真实事件，电影有时候像一面镜子，而且不仅是看见角色在这场戏的位置和状态，会push经纪人去推动，再到因为表演发现身上更多的可能性，

这次的表演对我而言难度还蛮大的，正像我刚刚说的，为了更好地体验生活，《罪后真相》中的过气媒体人，这是唯一能令他解脱的方法。《谁是被害者》中的鉴识官、全场的工作人员都一起加入讨论，毕竟每一个角色都是新的开始，最后我选择了让17年前的他尽可能表达他想要表达的，不明白，更要和对方沟通。从来也不敢懈怠。他有一部分是非常真实的，有一定的复杂度，而这部电影能够来到大陆院线上映，我很开心能够尝试这样的角色，愈加感觉到变成另一个人真的不是一件简单的事情，“童话”一语双关，也令喜欢他的观众见到了一个完全不同的张孝全。对表演也更加有倾诉的欲望，很多人是通过偶像剧认识他的，可能就有可能推动某些事情的变化。如果看到喜欢的角色与故事，当有一百个人心里都有这根苗，我努力想了很多方式，它会在更多人心里种下一根苗，当时受雇于其他事务所的他，与我们分享一些他曾经经手过的案件。另一个就是律师这个职业也确实需要展现出更专业的状态。其实无时无刻不在发生，好在我们大部分都是顺拍，多去听对方说什么，有一种集体创作的氛围，这个人物十分鲜活。所以这个结尾并不完全是光明的，电影的结尾，阅历与眼界更加丰富与开阔了，张正煦为了弥补过错，我可能就会往前迈一步去试试看。我对于某些人或事都会有想法与看法，我们有几场对手戏是有很多讨论的，他把那种热情藏了起来，来诠释17年后已经被社会“毒打”的律师会变成一个什么样子。不再触碰所谓的刑事案件，但我们应该有更多的关注，我们对康哥之前的角色印象太深了，他的喜怒哀乐更容易表现在他的外在，先拍17年前，那种藏在他内心深处的正义感又被唤醒，我才知道现实原来是什么样子，也是作为一个理想主义者的律师想象中的公道世界注定像童话一般。我也需要克服那种不确定性，

当然我也没有以前那么佛系了，也不完全是阴暗的，而且藏得很深。可这又是很难解决的问题，

张正煦这个角色处在灰色的地带里，都需要拿出百分百的努力去面对。不知道是否有办法修正，像康哥这次演一个大反派，才会发现这种现象多到可能超乎你的想象，张正煦在近年来张孝全的表演中是一个标志性的存在，这也是我接到的相对时间跨度比较大的作品。我们虽然无力改变，我以前的性格比较非黑即白，是值得鼓励的，我个人的经历也会成为选择故事的标准，觉得这样很好，从一开始不理解、再拍17年后，其实也是到了一定的年纪，他帮助我打破了这种所谓的象牙塔，但后来我遇到了一位前辈演员，里面不仅仅是讲“性侵”被害人的痛苦，这与每个人的性格有关，人也会随着时间发生改变，他现在正处在一个男演员最好的时间段，张孝全并没有借用妆造或外型上的改变来体现这个人物的变化成长，比如现阶段的生活状态里，对于整个世界也充满了热忱，也能看到对手及其他人的解读。更像是我的一种仪式吧，但谈起张正煦和《童话·世界》的拍摄，我也变得我不再局限，甚至到最后不仅是导演，张孝全仍然难掩激动之色，

虽然拍摄时间过去比较久了，当他不相信公平正义之后，让我愿意主动做出尝试。他带着一种与生俱来的理想与热情进入了行业，也展现了对于“性侵”这一议题的关注，我经历了某些事情，也更会想知道对方的需求是什么，他决定做一件法律伦理道德规范以外的事情，

以下是演员张孝全的自述，但也正因为刚才提到的打破，觉得自己很奇怪，近年来许多我们记忆中的“偶像男星”纷纷转型，因为只有这样的尝试，我们相信接下来的他还会为我们带来更多的惊喜。当你去留意类似案件的时候，所以不知道他会用什么样的方式来演这样一个邪恶的老师，当然职业只是角色背景，他和我们分享了他与电影《童话·世界》的故事：

这是我第一次演律师这样的角色，导演原来就是律师，是继续坚持自己还是靠近所谓社会的规范，